Рецензия Феликса Бартельса | Neues Deutschland | 3 сентября 2018
Эссе-фильм — так честно обозначен жанр, ведь слова автора занимают значительное место. Жанровое определение словно предупреждает возможные возражения, поскольку от документалиста сегодня обычно ждут, что он отступит за плечо снимаемого. Однако эта объективность сама лишь видимость, ибо нет аранжировки без намерения — и именно об этом «Пальмира»: сколько конструкции и фальсификации скрыто в производстве подлинности?
Речь идёт о камнях, о руинах Пальмиры, частично разрушенных в 2015 году войсками «Исламского государства». Документалист Ганс Путтнис стремится показать разрушение гробниц как этап гораздо более длительного процесса уничтожения. Он снимал руины за несколько лет до их разрушения. Из-за гражданской войны из существующего материала возник иной фильм. Историописание было настигнуто историей.
Как и почти вся археология, усилия по изучению Пальмиры стояли в контексте колониальной политики. Сохранение руин было связано с уничтожением «вросшей арабской истории» — взрывом окружающих построек и переселением всех местных жителей в 1930 году.
Фильм деконструирует идею всемирного наследия, показывая, что поза сохранения столь же укоренена в разрушении; идея античной культурной ценности оказывается абстрактной и сконструированной задним числом. Убийство сирийского археолога Халеда Асаада рассматривается критически, без приукрашивания.
Люди молчат, как камни, либо говорят — но не слышно, что они говорят. Ибо над всем — музыка или голос автора. Долгое время это эссе действует как немое кино: звуковая и визуальная дорожки идут раздельно. Финальная сцена целиком принадлежит одному из тех, кто там живёт и непосредственно затронут.
Германия 2017 | Режиссёр и сценарист: Ганс Путтнис | 90 мин.